EL LLAMADO ARTE DURANTE LA DECADA DE FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO (PRIMERA PARTE)

EL

                           "HELL", DE JAKE Y DINOS CHAPMAN

         RETRATO DE LA INFANTICIDA MYRA HINDLEY, DE MARCUS HARVEY

              
 EL LLAMADO ARTE DURANTE LA DÉCADA DE FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO (PRIMERA PARTE).

         En lo que hace referencia a las Artes Plásticas  durante esta Década de los Noventa, prosigue la tendencia expresada en la anterior, aderezada  con el componente conservador que era inherente a la pérdida - ¿supuesta? - de ideologías consideradas izquierdistas y revolucionarias, tras el derrumbamiento del Comunismo, con la complicidad que para ello supondría EL DESCRÉDITO EN EL QUE EN LOS OCHENTA SE SUMIRÍAN TODAS LAS SOCIALDEMOCRACIAS CON SU CORRUPCIÓN Y SU FALTA DE COHERENCIA. ELLO DEJABA PRÁCTICAMENTE SIN REFERENTE INTELECTUAL A LOS PROGRESISTAS DE LA DÉCADA ANTERIOR, QUE NO FUERON CAPACES DE DARSE CUENTA QUE ESE DERRUMBAMIENTO NO SUPONÍA EXCLUSIVAMENTE EL DERRIBO DE LAS CONSIDERADAS COMO ANTIGUAS UTOPÍAS, SINO QUE ACARREABA EL DESARME TOTAL - EN TODOS LOS SENTIDOS - DEL MUNDO ANTE LA SORDIDEZ DEL CAPITALISMO. AL MISMO TIEMPO LA CONOCIDA COMO CRISIS DE LAS IDEOLOGÍAS - UN PLANTEAMIENTO "FASCISTA" - APARECÍA CON FUKUYAMA Y PROSEGUÍA CON LAS REESCRITURAS DE CIERTOS PASAJES HISTÓRICOS CONSIDERADOS COMO PELIGROSOS PARA EL PENSAMIENTO ÚNICO, DESDE EL PUNTO DE VISTA RETRÓGRADO Y ULTRACONSERVADOR.  

        SÁNCHEZ VÁZQUEZ,  comentaría en sus "CUESTIONES ESTÉTICAS Y ARTÍSTICAS CONTEMPORÁNEAS", que "LA OBRA DE ARTE SE CONVIERTE CADA VEZ MÁS EN MERCANCÍA. Es lo que MARX vino a afirmar cuando sentó la tesis de la hostilidad del capitalismo al ARTE. LA PRODUCCIÓN CAPITALISTA ENTRA EN CONTRADICCIÓN CON EL PRINCIPIO  CREADOR, Y EL TRABAJO ADQUIERE LA FORMA DE UN TRABAJO ENAJENADO. La integración de la obra de arte  - COMO MERCANCÍA -  en el mundo de la producción material (del Mercado y de las Leyes de la Oferta y la Demanda), SIGNIFICA QUE LA OBRA  SE APRECIA NO POR SU VALOR DE USO (ESTÉTICO) , SINO POR SU VALOR DE CAMBIO...EL ARTE ES NEGADO EN SU PROPIA ESENCIA , COMO ACTIVIDAD CREADORA Y EL ARTISTA SE VE NEGADO A SÍ MISMO EN SU LIBERTAD DE CREACIÓN". 

        "El peligro que representa la contradicción entre producción material y arte, se acentúa más en otro terreno. LA SUJECCIÓN DEL ARTE A LA ECONOMÍA EXIGE UNA PRODUCCIÓN MASIVA, Y ÉSTA SÓLO PUEDE ALCANZARSE MEDIANTE UNA UNIFORMIZACIÓN O ESTANDARIZACIÓN DE LOS PRODUCTOS Y UNA  NIVELACIÓN DE LOS GUSTOS Y NECESIDADES DEL CONSUMIDOR. Esa producción y ese consumo masivos, sólo se logra con el surgimiento y desarrollo, CADA VEZ MAYOR EN NUESTRA ÉPOCA, DE UN SUBARTE O SEUDOARTE POPULAR O DE MASAS. ESTE SEUDOARTE BANAL Y MEDIOCRE, cuyos productos son absorbidos en gran escala a través de los medios masivos de comunicación, ES EL QUE PUEDE ASEGURAR LOS MÁS ALTOS BENEFICIOS...MIENTRAS EL CONSUMIDOR SE CIERRA EL CAMINO PARA ESTABLECER UNA RELACIÓN PROPIAMENTE ESTÉTICA CON EL VERDADERO ARTE.  Y eso sí que constituye una amenaza mortal para el mismo". 

      "Desde el punto de vista de la comunicación artística es justamente EN LA ÉPOCA DE COMUNICACIÓN MASIVA CUANDO EL ARTE SE SIENTE MÁS INCOMUNICADO. EL ARTE MODERNO SE HA QUEDADO SIN PÚBLICO, O MÁS EXACTAMENTE, ÉSTE SE HA REDUCIDO A UNA MINORÍA O ÉLITE. EL ARTE SE DIVORCIA "NECESARIAMENTE" DE LAS MASAS, PORQUE NO PUEDE DESCENDER AL NIVEL DE SU SENSIBILIDAD DEFORMADA, Y ÉSTAS NO PUEDEN ELEVARSE AL NIVEL DEL ARTE. La consecuencia de todo ello es LA ESCISIÓN ENTRE ARTE MINORITARIO, DE ÉLITE, Y ARTE MAYORITARIO, DE MASAS : AUTÉNTICO EL UNO, FALSO Y BANAL, EL OTRO". 

         Y sigue afirmando: "NUEVOS PELIGROS AMENAZAN AL ARTE: legislación en materia estética e intervención del Estado en el proceso creador con la consiguiente negación del proceso de creación...LO QUE EL ARTISTA GANA EN SEGURIDAD, LO PIERDE EN CREATIVIDAD", olvidando que "TODA VERDADERA OBRA DE ARTE ES UN PROYECTIL CONTRA LA MEDIOCRIDAD, LA OQUEDAD ESPIRITUAL Y EL GUSTO BANAL QUE SATISFACE A UN SUBARTE POR LOS MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACIÓN, Y FUNCIÓN CRÍTICAS PARA SUBVERTIR LOS PRINCIPIOS DE UNA SOCIEDAD QUE NIEGA POR SU PROPIA NATURALEZA, EL PRINCIPIO CREADOR" (1).

       Y es en y contra situaciones de alguna manera descritas anteriormente, donde pueden incardinarse sucesos como el producido en el año 2000 en la BIENAL DEL WHITNEY MUSEUM de NEW YORK, en la que los artistas protestaron contra la explosión censora del Alcalde de la ciudad, GIULIANI, al arremeter contra la obra "SENSATION", de CHRIS OFILI, en la que aparecía la Virgen rodeada de ángeles pornográficos y decorada con mojones de elefante. Explosión censora de frases como "LA CIVILIZACIÓN HA CONSISTIDO EN ENCONTRAR EL SITIO ADECUADO DONDE DEPOSITAR LOS EXCREMENTOS, NUNCA EN LAS PAREDES DE UN MUSEO"(2), provocaba una PROTESTA consistente en otra instalación denominada "SANITATION" , contra el alcalde, obra de HANS HAACKE, MEZCLANDO CUBOS DE BASURA QUE EMITÍAN LOS SONIDOS DE UN DESFILE NAZI, Y UNA BANDERA DE USA DESGAJADA, RODEADA DE CITAS OCURRENTES DEL CITADO ALCALDE, DEL ESTILO DE LA MENCIONADA ANTERIORMENTE. 

        (1) "Cuestiones estéticas y  artísticas contemporáneas".- Ed. Fondo de Cultura Económica". México, 1996.

         (2) La ROYAL ACADEMY OF ARTS, de LONDRES, en 1997, tuvo que enfrentarse a una campaña feroz cuando organizó su última exposición de arte contemporáneo, "SENSATION YOUNG BRITISH ARTISTS FROM THE SAATCHI COLLECTION", en la que una de las obras expuestas, EL RETRATO DE LA INFANTICIDA MYRA HINDLEY, de MARCUS HARVEY, COMPUESTO POR MANOS DE NIÑOS, FUE DAÑADO CON TINTA Y HUEVOS, Y SE ACUSÓ AL MUSEO DE INSULTAR A LAS VÍCTIMAS. "APOCALYPSIS", inaugurada el 23 de septiembre del 2000  en la ROYAL ACADEMY, con artistas como DARREN ALMOND, MAURIZIO CATTELAN, JAKE y DINOS CHAPMAN, CHRIS CUNNINGHAM, ANGUS FAIRHUST, MIKE KELLEY, JEFF KOOMS, MARIKO MON, TIM NOBLE y SUE WEBSTER, RICHARD RINCE, GREGOR SCHNEIDER, WOLFGANG TILLMANS, y LUC TUYMANS, también desató la polémica por "THE NINTH HOUR", de CATTELAN: una instalación con UNA ESCULTURA DEL PAPA APLASTADO POR UN METEORITO,  y los hermanos JAKE y DINOS CHAPMAN, con "HELL", MAQUETA COMPUESTA CON MÁS DE CINCO MIL FIGURITAS, al estilo de EL BOSCO, LA MAYORÍA DE ELLAS MUTILADAS, CON INDUMENTARIA NAZI Y ORDENADAS DE FORMA QUE CONFECCIONABAN UNAS ESVÁSTICAS GIGANTESCAS.  Esta hipócrita y reaccionariamente fascistoide forma de atacar al Arte, muy en línea del RECORTE DE LIBERTADES QUE SE COMENZABA A EXPERIMENTAR EN LAS LLAMADAS "DEMOCRACIAS" (COMENZANDO POR LOS USA), manipuladoras de actitudes y de sensibilidades, sería criticada por MAX WIGRAM (Secretario de Exposiciones de la ROYAL ACADEMY), puntualizando que "A NADIE LE IMPORTA CUANDO SCHWARTZENEGGER MATA A VEINTE PERSONAS EN LOS PRIMEROS DIEZ MINUTOS DE UNA PELÍCULA. A NADIE LE IMPORTA SI VEMOS UNA VIOLACIÓN EN LA TELEVISIÓN. PERO POR ALGUNA RAZÓN, SE RESERVA UN LUGAR MUY EXTRAÑO PARA LOS ARTISTAS. SÍ, ES CIERTO QUE ESTÁN BUSCANDO LLAMAR LA ATENCIÓN, PERO ESTÁN MUY SEGUROS DE LO QUE ESTÁN HACIENDO.  Todo lo anterior, sin olvidar los posteriores ataques de GUILIANI contra "MAMMAS LAST SUPPER", de RENÉE COX, que SE AUTORRETRATA COMO TENTADORA MARÍA MAGDALENA, IRRUMPIENDO POR LA PUERTA TRASERA EN LA ÚLTIMA CENA, APARECIENDO DESNUDA Y CON APÓSTOLES NEGROS.

LA DÉCADA DE FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO, ASÍ COMO LUCUBRACIÓN SOBRE LA CONOCIDA COMO CULTURA Y EL LLAMADO ARTE, DURANTE ESTA ETAPA (SEGUNDA PARTE)

LA DÉCADA DE FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO , ASÍ COMO LUCUBRACIÓN SOBRE LA CONOCIDA COMO CULTURA Y EL LLAMADO ARTE , DURANTE ESTA ETAPA (SEGUNDA PARTE)

       En el panorama, tropezamos con el vitoreado DESMANTELAMIENTO DEL COMUNISMO - desmantelamiento al que tanto contribuyera el dinero del VATICANO - sistema que con todos sus vicios atribuidos y atribuibles, ejercía de CONTRAPESO A LA VORÁGINE CAPITALISTA, AFECTADA POR LA CRISIS DE LA ROBOTIZACIÓN Y LA INFORMATIZACIÓN (LA HUMANIDAD PARECÍA SENTIRSE ORGULLOSA DEL CONTROL INFORMÁTICO AL QUE COMENZABA A ESTAR SOMETIDA, A MANERA SIMILAR A COMO LOS ANTIGUOS CREYENTES PENSABAN QUE EL OJO DIVINO OBSERVABA TODOS SUS VERICUETOS, LO CUAL ACENTUABA MÁS LA EVIDENCIA DE SU PERVERSIÓN O DE SU IMBECILIDAD). Un DESMANTELAMIENTO que NO CONTRIBUYERA precisamente a la MEJORA DE LOS PAÍSES ASENTADOS ANTERIORMENTE BAJO SU ÓRBITA ( la frase albana : "ANTES NOSOTROS HACÍAMOS COMO QUE TRABAJÁBAMOS Y EL ESTADO HACÍA COMO QUE NOS PAGABA, PERO AHORA NI SIQUIERA SE MOLESTA EN HACERLO", era suficientemente significativa), SINO QUE GENERÓ DESINTEGRACIÓN Y GUERRAS CIVILES : YUGOSLAVIA, además de la de la antigua URRS con KOSOVO; divorcios de los llamados "de terciopelo" (CHECOSLOVAQUIA);  RUINA, PARO, PROSTITUCIÓN Y MAFIAS, MISERABILISMO Y AVANCE DE ENFERMEDADES ENGENDRADAS POR EL MISMO, ANTAÑO SUPERADAS; DISMINUCIÓN DE LA ESPERANZA DE VIDA Y AUMENTO DE SUICIDIOS; RUSIA, ALBANIA ("LOS PARADOS MÁS POBRES DE EUROPA"), MIENTRAS LA ANTAÑO REPÚBLICA DEMOCRÁTICA ALEMANA, SE SENTÍA DISCRIMINADA  POR LOS ALEMANES OCCIDENTALES Y SU OTRORA CONDUCTOR HACIA LA UNIFICACIÓN - KÖHL - PASEABA POR LOS BANQUILLOS JUDICIALES  SUS POSADERAS DE ACUSADO POR CORRUPCIÓN.

       Y qué decir de un panorama como el EUROPEO OCCIDENTAL, en el que cada vez lo internacional primaba más (al tiempo que lo NACIONALISTA hervía en sus entornos tradicionales) UNIÓN EUROPEA, COMISARIOS EUROPEOS, PARLAMENTOS MULTINACIONALES ... compuestos por miembros que al tiempo que atenazaban  al proletariado con datos y cifras provenientes del Banco Mundial o del Fondo Monetario Internacional, SE BLINDABAN ELLOS MISMOS CON PRIVILEGIOS FEUDALES ABUSIVOS, MIENTRAS SUS NUEVOS SIERVOS ASPIRABAN A PARAÍSOS CREADOS ARTIFICIALMENTE CON EL  APISONADO "EURO"; SE EMOCIONABAN ANTE COYUNDAS ARISTOCRÁTICAS O SE PARALIZABAN ANTE EL PENE DE UN PARASITARIO INDIVIDUO DE SANGRE AZUL; SE INTIMIDABAN ANTE LOS VATICINIOS DE NOSTRADAMUS O DE RABANNE, O PERCIBÍAN PERPLEJOS EL ENARBOLAMIENTO ATERRORIZANTE DE LA "CRISIS DEL ESTADO DEL BIENESTAR, "bienestar", que por otra parte se pagaban ellos. Con un  Parlamento Europeo quedado a las patas de los caballos por su CORRUPCIÓN IMPUNE COMO LA DE LOS ANTIGUOS SEÑORES. PARLAMENTO "SIN VERDADERO REGLAMENTO, SIN AUTÉNTICO PRESIDENTE, SIN CONTROL NI OPOSICIÓN, CON LOS DENTISTAS CONVERTIDOS EN GIGOLÓS Y LOS POLÍTICOS BUSCONES GESTIONANDO NUESTROS IMPUESTOS" (RAÚL DEL POZO), sin olvido de emporios económicos de los que se desprendían alarmantes ejemplos de intoxicación alimentaria que han tenido y tienen en vilo a la Humanidad "Desarrollada". 

         Una EUROPA con países como ITALIA, enfangada en total estragamiento dando paso a otra República en la que el enjuiciado y fascistoide BERLUSCONI y el intolerable AMATO, constituían la referencia; con una AUSTRIA en la que reverdecía el fantasma del nazismo; una FRANCIA  envuelta en escándalos originarios de los tiempos del falso izquierdista MITTERRAND, pero al que sus sucesores y la Derecha chiraquiana - antidemocráticamente inmune - han dejado pequeños; una ESPAÑA  cuyo endeudamiento y corrupta vileza se extendiera a gran parte de las instituciones  - BANCO DE ESPAÑA; MINISTERIO DEL INTERIOR; BOLETIN OFICIAL DEL ESTADO; CRUZ ROJA; DIRECCIÓN GENERAL DE LA GUARDIA CIVIL; DIRECCIÓN GENERAL DE RENFE, con GARCÍA VALVERDE; FINANCIACIÓN IRREGULAR DEL PROPIO PSOE; VICEPRESIDENCIA DEL GOBIERNO POR EL CASO JUAN GUERRA; URRALBURU (PRESIDENTE DEL GOBIERNO EN NAVARRA); GALINDO, GENERAL DE LA GUARDIA CIVIL Y ELGORRIAGA, GOBERNADOR EN EL PAÍS VASCO; CESID,  etc., etc., sin olvidar LAS CUENTAS NO CLARIFICADAS DEL TREN DE ALTA VELOCIDAD NI LAS DEL QUINTO CENTENARIO CONOCIDO POPULARMENTE COMO LAS DE LOS "PELLONES" - CON DUCIENDO A LA CAÍDA (NO AL PROCESAMIENTO) DE FELIPE GONZÁLEZ Y DE UN PARTIDO TOTALMENTE DESACREDITADO NEGÁNDOSE A RENOVARSE -  SIN OBVIAR LOS ESCÁNDALOS DEL LINO Y LOS DE CIERTOS MINISTROS DE AZNAR, COMO PÌQUÉ, ARIAS CAÑETE O ARTUR MAS O EL MÁS PELIGROSO GESCARTERA; la Contravención de la Ultima Voluntad de BALDUINO  por parte de ALBERTO DE LIEJA;  la GRECIA DE PAPANDREU  INMERSA EN ESCÁNDALOS SIMILARES CON ABORRECIDA PRIMERA DAMA INCLUÍDA; LA ATENCIÓN MUNDIAL DISPENSADA A LOS AVATARES SEXUALES Y NEONAZIS DE LOS INEFABLES VÁSTAGOS DE UN PRINCIPADO DE CHICHA Y NABO - MÓNACO - O LOS AULLIDOS LACRIMÓGENOS A  NIVEL PLANETARIO POR CAUSA DE LA DESPARICIÓN DE ALGUIEN TAN PERFECTAMENTE PRESCINDIBLE COMO DIANA SPENCER (OTROS EJEMPLOS MÁS DE ACATAMIENTO FEUDAL - VASALLÁTICO). Realmente, todo un panorama en el que los "líderes" actuaban y se comportaban como verdaderos señores de horca y cuchillo, mientras los avasallados no acertaban a reaccionar ante la DESCARADA IMPUNIDAD DE LA QUE HACÍAN  - Y HACEN  - GALA CONSTANTEMENTE. Todo ello sin dejar de lado LA SUMISIÓN DE ESA EUROPA A LOS DICTADOS DE UNOS USA, que, sin enemigo enfrente - RUSIA NO EXISTÍA EXCEPTO PARA DEGLUTIR INGENTES CANTIDADES DE DINERO EN EL ABISMO DE UNA INSONDABLE CORRUPCIÓN, A CONDICIÓN DE ESTARSE CALLADITA - montaban Guerras Interesadas contra un antiguo aliado  - IRAK - ;  decidían QUIÉNES ERAN LOS CRIMINALES DE GUERRA o aprovechaban un ESCÁNDALO "ORAL" para masacrar KOSOVO CON EL BENEPLÁCITO DE UN ORGANISMO NO PRECISAMENTE CREADO PARA SER CÓMPLICE BELICISTA - ONU - Y DE UNOS SUMISOS LÍDERES EUROPEOS QUE HABÍAN APRENDIDO CUANDO LA GUERRA DEL YON KIPPUR LO QUE COSTABA ENFRENTARSE AL AMO DEL PLANETA.   

LA DÉCADA DEL FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO, ASÍ COMO LUCUBRACIÓN SOBRE LA CONOCIDA COMO CULTURA Y EL LLAMADO ARTE DURANTE ESTA ETAPA. (PRIMERA PARTE)

                        G E N O C I D I O        D E              R U A N D A

                                       C  O  N  F  L  I  C  T  O      D  E          K  O  S  O  V  O

                                    C  A  N  T  O            G  R  E  G  O  R  I  A  N  O

 LA DÉCADA DEL FINAL DE SIGLO Y DE MILENIO, ASÍ COMO LUCUBRACIÓN SOBRE LA CONOCIDA COMO CULTURA Y EL LLAMADO ARTE DURANTE ESTA ETAPA . (PRIMERA PARTE).

        El panorama tanto nacional como internacional que en los Noventa nos acometió, no era precisamente el más apropiado para echar las campanas al vuelo. Sobrepasada incluso la resaca de los Sesenta, y Conjurado el Peligro que para los diferentes sistemas monopolistas  - tanto el Capitalismo como el Comunismo -  supuso la Alternativa "Prodigiosa", el mundo entró en una espiral conservadora - léase Capitalista - hasta llegar a límites impensables unas décadas atrás, y únicamente parangonables en muchos aspectos a los comportamientos feudal - vasalláticos y terrores milenaristas propios de la Edad Media, con comportamientos que eran perfectamente demostrativos del grado de avilantez a que había llegado una Humanidad cada vez más abismalmente dividida entre un Norte narcisistamente autocomplaciente y un Sur cada vez más chirriante o amenazado por las hambrunas y la miseria. 

           En lo que hace referencia a los comportamientos feudal - vasalláticos, no estaría de más tomar nota de la inclinación en aquellos momentos al recordatorio de los RITUALES y a la recuperación de COSTUMBRES Y TRADICIONES MEDIEVALES   dentro del solar patrio en general y en La Rioja en particular : auge del CAMINO DE SANTIAGO y CRÓNICAS NAJERENSES dentro de las ya clásicas advocaciones; MÚSICA ANTIGUA DE SAJAZARRA; representación de los MILAGROS DE SANTO DOMINGO DE LA CALZADA e incluso  remembranzas en torno a las CUEVAS del conocido como CASTILLO DE NÁJERA, sin olvidar la turbamulta "pepera" en torno a YUSO Y SUSO, así como la conversión en BEST - SELLER musical, del CANTO GREGORIANO a un nivel no únicamente nacional, sino incluso al universal (WOODSTOCK 94, y su "THE BENEDICTINE MONKS OF SANTO DOMINGO DE SILOS). Todo ello dentro de una escalada que un sociólogo avisado relacionaría inmediatamente con la Psicosis Milenarista o con la Resurrección de Acontecimientos que más parecieran  Fruto de las Eventualidades del Medievo (Guerra del Agua habida a mediados de la Década y recuperada por el malhadado Plan Hidrológico Nacional; apocalípticos incendios que volvieron a reproducirse en los albores del 2000, con una pérdida de casi la mitad de la masa forestal en la Península Ibérica durante los últimos decenios;  pertinaces sequías - Etiopía, Sudán, Uganda - ; conflictos pesqueros primarios; Seudoapariciones marianas - sobre todo en la zona peninsular, superado el conflicto del Papa CLEMENTE, a lo cual añadir las "profecías" de la superviviente de FÁTIMA; Evocaciones Tarotianas : nunca  - antes - hubo tanto superchero, nigromante, quiromante, echador de cartas o adivinador del porvenir, proyectados además a través de la "telebasura"; Cabalgata Apocalíptica mundial: Bosnia, Kosovo, Haití, Cuba, Ruanda, Uganda, Congo, Macedonia, Sierra Leona, Zimbabwe...; Famélicos Países Poscomunistas "convertidos" ¿a qué? y que vivían y viven aún, presas de las mafias, del crimen, de la miseria y de la corrupción, todo ello sin olvidar la Psicosis - no tan infundada  - de una invasión de los "nuevos bárbaros" empaterizados, que comenzó a provocar terror y xenofobia en los grácilmente asentados en el MUNDO ¿DESARROLLADO?, mientras LOS DE SIEMPRE los esperaban con los brazos abiertos para hacerlos Objeto de su Explotación o de su Demagogia... Milenarismos, todos ellos, expresados a través de delirantes fantasías cinematográficas como "Doce Monos", "El Día de la Bestia", "Días Extraños", "Seven", etc.

         Se veía como incuestionable que los países anteriormente Imperializados, se encontraban en situaciones de Genocidios, Luchas Tribales, grandes manifestaciones de Pauperismo, Avasallamiento Neocapitalista, Destrucción del entorno Medioambiental, Deudas Abrasadoras y Dictaduras muchas veces Criminales que los conducen a unas condiciones incluso Peores que cuando eran Sojuzgados por sus Antiguos Dominadores, sin que nadie hiciera nada por impedirlo y la llamada Ayuda Internacional  - en el mejor de los casos - no pasara de ser  una mera labor de Beneficencia que en muchas ocasiones quedó muy insatisfactoriamente repartida. 

         Se topaba con una LATINOAMÉRICA padeciente de DICTADURAS; con una sociedad creyente mesiánicamente en sus "CAUDILLOS", muchas veces CORRUPTOS - ALAN GARCÍA, FUJIMORI, CARLOS ANDRÉS PÉREZ, el propio PINOCHET defendido por una patética fracción de la sociedad chilena, COLLOR,  MENEM, o antiguos GOLPISTAS como CHÁVEZ, sin olvidar los ESCUADRONES DE LA MUERTE en El Salvador o Guatemala....; una LATINOAMÉRICA controlada por el OJO VIGILANTE  del "GRAN HERMANO" -  provocando al tiempo una cierta popularidad  al DICTADOR CASTRO como reacción a su intervencionismo asfixiante -  y al tiempo VIGILADA POR LOS ESPADONES que imponían su Ley en lo que se denominaba, no sin hipérbole, "DEMOCRACIAS". 

         

CULTURA DE LOS ÚLTIMOS CUARENTA Y CINCUENTA DEL SIGLO XX

CULTURA DE LOS ÚLTIMOS CUARENTA Y CINCUENTA, DEL SIGLO XX.

                       S  A  M  U  E  L                  B  E  C  K  E  T  T

             A  L  B  E  R  T                C  A  M  U  S

                                             J  U  L  I  O        C  O  R  T  Á  Z  A  R

                                          S  A  M  U  E  L         G  O  L  D  I  N  G

                                            E  U  G  E  N  E                     I  O  N  E  S  C  O

                                        J  E  A  N        P  A  U  L           S  A  R  T  R  E

        Para poder comprender la cultura y la creatividad de la segunda mitad de los Cuarenta y de todo el decenio siguiente en cualquiera de sus variantes, hemos de tener en cuenta que nos encontramos entre el Horror y el Desastre de una Década Bélica y las Exultantes Reacciones de la Década de los Sesenta. lo cual motiva que los años Cincuenta parezcan corresponder a una etapa de Crisis, de Transición, marcados por la Guerra Fría. Una Guerra Fría que comienza con el Bloqueo de Berlín entre los antiguos aliados  - USA y la URSS - ; con las Persecuciones Maccarthystas en los Estados Unidos promovidas por el fanatismo anticomunista; por el inicio de la Guerra de Corea, y por la Convicción de que la Guerra Mundial  NO HABÍA SIDO GANADA PRECISAMENTE - el senador MAC CARTHY y la persistencia de la dictadura franquista (con la complicidad de todos los gobiernos conservadores europeos), en España, eran ejemplos visibles de ello - POR EL ANTIFASCISMO Y EL PROGRESISMO. 

       Durante estos años tiene lugar una concepción del Arte - como se reflejará más adelante -  más Individualista, que contrastará con el posterior, más alienante y despersonalizado, y que tiene su punto de partida en la Inquietud Cultural, el Desasosiego Intelectual, el Sentimiento de Culpabilidad y el de Objetualidad Manipulada - quizá derive de ello el rechazo a la iconicidad de la pintura de estos momentos - que aparece en esta década en la que se cuestionan los motivos por los que se ha hecho la guerra con su Secuela Genocida de Víctimas y de Destrucción.

       Tal Ansiedad Cultural se pone de manifiesto en la nueva arquitectura que se extiende por América de manos de europeos emigrados que construyen en México, Brasil, Nueva York, Boston, Buenos aires o Caracas: en la de LE CORBUSSIER que ejecuta la Cité Radieuse, de Marsella; en las tendencias del arte plástico contemporáneo (Action Painting y Arte Cinético), así como en las formas veteranas de una nueva música (Dodecafonismo, Atonalismo, Serialismo y Electroacústica) que pasaban de esta forma a las salas de conciertos; en la Literatura de los Jóvenes Airados, en Inglaterra; en la aparición del "GRUPO DE LOS 47" en Alemania y en el Neorrealismo Cinematográfico en Italia, entre otros muchos movimientos que denotan con tales manifestaciones la Angustia Interior que los oprime.

      Este período de profunda convulsión íntima, viene acompañado por el final del EXISTENCIALISMO - movimiento filosófico al que tradicionalmente se ha relacionado con Paris, con una discografía representada por LEO FARRÉ, GEORGES BRASSENS y JULIETTE GRECÓ , proveniente de la fenomenología hussleriana y de la filosofía de HEIDEGGER con su noción de existencia, y cuyos principales analistas habían sido MAURICE HERLEAUPONTY y JEAN PAUL SARTRE y que había derivado en un nuevo Humanismo frente a la deshumanización belicista: de la búsqueda y creencia en el YO, en el Sujeto: no en vano asistimos al proceso literario de la investigación interior en el delicado monólogo del emperador romano en "Memorias de ADRIANO", de MARGUERITE YOURCENAR, o en la aparición de los inquisitivos despistados del cine de HITCHCOCK o en los testigos clarividentes de las novelas de GREENE, luchando por conseguir despertar la conciencia individual - Sumida en el Sopor Cínico o Conformista de la Autocompasión - a través de profundos alegatos contra la manipulación y el gregarismo, presentes en "El Rinoceronte" de IONESCO o en la afirmación de la amistad, de la ironía de la inteligencia, más que evidentes en la "RAYUELA" de CORTÁZAR; ello sin olvidar la sensación de haber perdido el juego y tener que seguir siendo "humanos" hasta el final, "consumidos por las mismas pasiones que nos enaltecen y nos degradan", impresión que se refleja en una de las obras cumbre  del "Teatro del Absurdo", obra de SAMUEL BECKETT, "Fin de Partida".

               A ello hay que añadir los resquemores latentes que se ponen de manifiesto en el HORROR POR LAS REVOLUCIONES - a su socaire y a su fantasmagórica ideología se habían cometido las peores tragedias : Revolución  Nacional Socialista, Revolución Nacional Fascista, Revolución Nacional Sindicalista, Revolución Estalinista - que habían sido traidoras a los postulados que preconizaban y a las que CAMUS fustigaba en su "MITO DE SÍSIFO", alimentando al mismo tiempo vagas esperanzas de hermandad entre los mismos enemigos de la izquierda moral, pues habiendo quedado patente el Instinto de Violencia desembocado en los Fascismos y la Tensión que Hacía Previsible una Tercera Guerra Mundial, preocupaba a los intelectuales el proceso Indesarraigable de la Injusticia, lo Espontáneo de la Crueldad ente los hombres, la Existencia de Crímenes Genocidas - genocidio judío por HITLER, genocidio japonés por TRUMAN (este último no juzgado mientras sí lo eran los criminales de guerra nazis en el Tribunal de Nuremberg) - y la Obsesión por el Mal Absoluto, temas todos ellos presentes en las novelas de GOLDING, y entre ellas, "EL SEÑOR DE LAS MOSCAS", en las que se evidenciaban tales premisas. 

            La conciencia de que la Vieja Europa había padecido patentemente las consecuencias de la Guerra, se pondría fundamentalmente de manifiesto en INGLATERRA : este país había Perdido su Hegemonía en el Continente para ser ésta administrada por los USA, al mismo tiempo que Padecía una Pauperización  en sus Zonas Industriales - su economía, lo mismo que las de los demás países, quedaba supeditada a través del Plan MARSHALL a las estructuras multinacionales americanas - mientras tal hecho es complementado con la Frustración Humillante que suponía la Pérdida de la Supremacía Británica en el Canal de SUEZ, todo lo cual producía una Reacción Irritada en los Intelectuales Ingleses, representada en el Movimiento de los JÓVENES AIRADOS, cuyos máximos exponentes serían JOHN OSBORNE, con su obra "MIRANDO HACIA ATRÁS CON IRA", el Crítico de "THE OBSERVER", KENNETH TYLAN, y también COLIN WILSON, autor en quien se entienden mejor los elementos de tal rebelión. 

        Podríamos decir, concluyendo lo anteriormente descrito, que todo ello va unido a una Reacción ante la Hipocresía social, la Estrechez del Mundo Familiar,  la Insatisfacción Sexual, la Búsqueda de un empleo que no sea Alienante y la Necesidad de Sustraerse a la Inquietud que se Produzca a los Demás, elementos todos ellos que Representaban sin más,  la Subversiva Presencia de los Valores del Proletariado. (1)

         (1) MAINER, J.C.- "La Literatura de los cincuenta".- Ed. "Historia 16", pág. 99 y siguientes. 

CINE DE LOS CINCUENTA EN ESPAÑA Y LA RIOJA (PRIMERA PARTE)

CINE DE LOS CINCUENTA EN ESPAÑA Y LA RIOJA (PRIMERA PARTE)

        En esta España de los Cincuenta, el país se abría a HOLLYWOOD, aprovechando que la ONU retiraba el aislamiento a la Dictadura Franquista. De esta manera, la mayoría de países devolvían sus embajadores  a la "UNA, GRANDE Y LIBRE" , con excepción de la URSS. Al mismo tiempo, el Gobierno Francés, declaraba ilegales a todas las organizaciones Comunistas Extranjeras , y la "Caza de Brujas" Maccarthysta, se cebaba en EEUU con el Cine : ELIA KAZAN se convertía en un soplón al colaborar con el Comité de Actividades Antiamericanas, lo mismo que ROBERT ROSSEN, mientras JOSEPH LOSEY se veía obligado a exiliarse a Europa, ABRAHAM POLANSKY, no podía dirigir hasta los años Sesenta, JOHN GARFIELD moría de un ataque al corazón en plena campaña de acoso y derribo hacia su persona, CHARLES CHAPLIN y ORSON WELLES  se veían obligados a viajar a Europa, GARY COOPER se convertía en uno de los fundamentales delatores y JOHN WAYNE representaba el ideal de lucha anticomunista  aunque no delató a nadie. En contraposición, HUMPHREY BOGART y LAUREN BACALL, encabezaban una manifestación en favor de la Quinta enmienda, como protesta contra la persecución de MAC CARTHY. En esta situación, no era de extrañar que el Embajador Norteamericano volviera tras cinco años de boicot, y que FRANCO se encontrara más arropado en su política dictatorial fascista y su Ilegítimo Régimen se consolidara con mayor intensidad 

         En esta apertura a la Cinematografía Norteamericana, encontraríamos  la figura de AVA GARDNER, "El Animal más Bello del Mundo", rodando "PANDORA", con el torero y actor ocasional MARIO CABRÉ, con historia de "Romance" incluida. Que ya en el 51 se entrevistara a GLENN FORD, durante una visita a España, quien comentaría : "La Bofetada de RITA me dio popularidad" (se trataba del guantazo que le propina a GILDA, película cuyos Carteles habían sido  Arrancados por los Salvajes del Frente de Juventudes, en 1948) , y que FRANK SINATRA, "LA VOZ",  y la propia  RITA HAYWOORTH, frecuentaran también este país. Mientras tanto, la cinematografía española, en el año 1950, continuaba con la exaltación de los Valores Patrios y el Tremendismo de la llamada Lucha por la Independencia contra la "Francia Atea y Revolucionaria" de la Ilustración, presentando una "AGUSTINA DE ARAGÓN", con estrepitoso y lacerante cañonazo final.  Ello sin descuidar la prosecución del entretenimiento, con "La Isla del Tesoro", o "Brigada criminal", de F. IQUINO. 

           Sería en 1951, cuando tuviera lugar en Logroño - en diciembre - la proyección de la versión integra de "Lo que el Viento se Llevó", a la que se añadiría jocosamente "Lo que el bolsillo pagó y lo que el culo aguantó". El 20 de septiembre, se inauguraba el  Cine AVENIDA, en la Avenida de Navarra logroñesa, siendo la primera película, "ARENAS SANGRIENTAS", con JOHN  WAYNE, JOHN AGAR, ADELE MARA y JULIE BISHOP, y cuyo promotor y dueño sería Saturnino  Ortega. En cuanto al cine nacional, proseguía con el Adoctrinamiento Religioso Folklórico, (los curas sustituían a los militares como estrellas del cine patrio) con películas como "BALARRASA", consagrando a FERNANDO FERNÁN GÓMEZ, siendo incluso retransmitida por la televisión vaticana,  sin olvidar el patriotismo rancio de los Destinos Imperiales, con "ALBA DE AMÉRICA", "realzada  - en su estreno - por la entera presencia del Gobierno Español" y "LA LEONA DE CASTILLA", el último estreno de JUAN DE ORDUÑA,  con los inefables AMPARO RIVELLES y ALFREDO MAYO, tachada de film de "cartón piedra", por lo falso de sus decorados y por la impostura de las interpretaciones", al tiempo que la indignación subía de tono en las instancias oficiales, al enterarse de que los Premios de la Crítica de Nueva York, ignoraban "LOCURA DE AMOR", también de JUAN DE ORDUÑA, para premiar el "ARROZ AMARGO", de la MANGANO.  Una excepción la constituiría "SURCOS", ("SURCOS EN EL ASFALTO", en el proyecto) de Nieves Conde, (antiguo jefe Provincial de Falange en Segovia, y director de "BALARRASA"), iniciando un Neorrealismo Español de gran calidad, y del que no se esperaba incomodidad alguna para el Régimen. De hecho en una entrevista a RNE, dejaría clara su postura : "El Realismo por el Realismo no me interesa, sino el Realismo con un fin moral, por una ideología". Pero el final de la película no gustó a la Iglesia, (tampoco al Régimen) en ninguna de las dos versiones en las que se realizó, de tal manera que no cesó " hasta conseguir la destitución de quien le había concedido  a este film, "a todas luces desagradable" (dirían), el título de Película de Interés Nacional, o sea, al nuevo Director General de Cinematografía, GARCÍA ESCUDERO. Por otra parte, no dejar de lado el Premio en el Festival de Cannes, a la Mejor Dirección y el Premio de la Crítica Internacional, a "LOS OLVIDADOS", de un exiliado LUIS BUÑUEL, en producción mexicana, y a la que los medios españoles no hicieron ningún caso, como consecuencia  de quién era el premiado. En el entretanto,  comenzaba a emerger la pareja BARDEM y BERLANGA con "Esa pareja Feliz", no exenta de retranca irónica, película que no se estrenaría hasta un año después.

          

          

EL CINE DE LOS NOVENTA HASTA CUMPLIRSE EL CENTENARIO DE SU NACIMIENTO (SEGUNDA PARTE)

SHARON       STONE

EL CINE DE LOS NOVENTA HASTA CUMPLIRSE EL CENTENARIO DE SU NACIMIENTO (SEGUNDA PARTE) 

          Como ejemplo de Glorificación de Valores conservadores, tan característicos de un momento en que ni siquiera la Juventud - muchas veces a causa de la Falta de Alternativas - se presentaba como Rompedora con el Orden Establecido, siendo otra Víctima del Alienamiento Consumista, encontramos películas que van desde "FORREST GUMP" - "CUALQUIER IDIOTA PUEDE SER PRESIDENTE DE USA" - hasta "APOLO XIII", pasando por "DAVE, Presidente por un Día" (1993), "El Informe PELÍCANO" (1994),  o "JEFFERSON en París" (1995).

      El Cine Catastrofista, que  - no se olvide - no se utiliza por vez primera en la pantalla en épocas de crisis, evidencia un Alarde de Cinismo derivado del hecho de que al tiempo que se protagoniza o se emite una suerte de Complicidad con el Caótico Estado de Cosas Mundial y se es Compañero de Viaje del Supuesto "Progreso" Degradante, se "Denuncia" precisamente un Futuro Estado de Cosas que no es sino la Consecuencia de esa Degradación. Tenemos un exponente en "WATERWORLD", con presupuesto galáctico de 23.000 millones de dólares y gran fracaso de COSTNER, o "Sin Miedo a la Vida", de PETER WEIR, describiendo un accidente de aviación desde la perspectiva de los supervivientes, así como "ESTALLIDO" (1995), tras "El Submarino" y "En la Línea del Fuego", de WOLFGANG PETERSEN.

      En este estado de cosas, no es de extrañar que la Piratería Informática y la Realidad Virtual, nacida al amparo de la Cibernética, constituyan un filón para Generaciones que Caminan - ¿Despistadas? - hacia una Deshumanización Superorwelliana o hacia una Estupidización Fatal. Películas como "JOHNNY MENMONIC" (1995), serían un ejemplo de lo anterior,  o aquéllas que Implican el Desplazamiento a otras Épocas, de tanta tradición - y tan Poco Original - en el Cine: "TIMECON", "STARGATE", "Atrapado en el Tiempo"...etc., que harán las Delicias de la ya Mencionada como "Generación NINTENDO", (absorbida por las Maquinitas de Juego Informáticas), Permanentemente Infantilizada y Autista, mientras proseguía la Saga de la Gran Familia Galáctica, con "STARTREK" y PATRICK STEWART volviéndose a montar al mando del ENTERPRISE. 

       En otras ocasiones, el Fin del Milenio será expresado a través de Delirantes Fantasías como "Doce Monos" (1996), presentando un sombrío panorama, tras los pasos de "BLADE RUNNER",  "DÍAS EXTRAÑOS", "SEVEN", etc., mientras CRONENBERG, cuyos filmes eran  - en ocasiones - prohibidos, dirigía  perturbadores largometrajes con la Sexualidad como tema central, como ocurría con "M. BUTTERFLY".

         Como ya mencionaba en el inicio de la explicación, también aumentará el número de películas en las que los Motivos Instintivos de Violencia quedan explicitados, entre otras causas porque la Violencia en la Pantalla Suponía Dinero en la Taquilla, y porque a pesar de la censura,  - en ciertas sociedades en las que la Inexistencia de Confianza en la Justicia, o la Marginación de Clases sociales Absolutamente Aplastadas por la Desigualdad, o el Terrorismo de quienes creen tener el Poder en su Mano y por tanto Practican el Asesinato o la Degradación de Aquéllos que Son Débiles y a los que en el fondo Temen, -  la Sensación de que la Ley de la Selva era la Idónea y de que el Más Fuerte era el que Sobrevivía, entraba dentro de una creencia generalizada y por tanto, la industria cinematográfica apostaba por esta expresión de la Agresividad y la Crueldad : "Asesinos Natos" (1994), cincuenta y dos cadáveres escondidos en el armario; "Reservoir Dogs", más de dos  mil (2000) litros de sangre derramada en pantalla; "PULP FICTION", de TARANTINO, o "Desperato", con BANDERAS, dirigida por ROBERTO RODRÍGUEZ, eran ejemplos a los que habría que añadir otros en los que la Bomba era la Estrella: "El Especialista", "Días contados", "La sombra", "La Máscara", "Peligro Inminente", "Mentiras Arriesgadas", etc., todas ellos plagadas de Dinamita y con un Fuerte Componente  Ultrarreaccionario.

        En otro orden de cosas, encontramos en este Cine de los Noventa, un Protagonismo de la Mujer que pretende Incardinarse en la Tradición de los Cuentos de Hadas Hollywoodenses con Féminas Prostituyéndose - a causa del Materialismo Imperante en esta Sociedad Monetarizada - que Llevan la Iniciativa como en "Una Proposición Indecente" (1993), así como en "PRETTY WOMAN" (1990), que convertiría em símbolos sexuales a la patilarga JULIA ROBERTS y al "multimillonario" RICHARD GERE,  enamorado de una hetaira barata en una insoportable versión de Cenicienta Actual, sin olvidar  "La Chica del Gangster"(1993), todas ellas con Finales Generalmente Felices y Estúpidamente Irreales. Otras veces presentando una Mujer Fuerte y Poderosa que no Duda en Utilizar el Sexo como un Medio de Conseguir el Poder y que se presenta por primera vez en la escandalizante "INSTINTO BÁSICO", con el apoteósico cruce de piernas de una tal SHARON STONE,  y después en "JADE", "SHOWGIRLS", "STREPTEASE" o "La Isla de las Cabezas Cortadas", e incluso en "EVITA", que, no es casual, coincidieron  con las múltiples denuncias y protagonismo de ciertos Acontecimientos Sexuales (antes del ME TOO) en los que se vieron involucrados personajes como O.J.SIMPSON, HUGHES, CLINTON y su Despacho Oral, BIENVENIDA PÉREZ, BOBBIT, etc., en un totum revolutum en el que la Pasión, el Poder, el Dinero y la Violencia así como la Falta de Escrúpulos, aparecían ampliamente explicitados.

      Afortunadamente no faltaron exponentes de Cinematografía de Calidad y Compromiso, que - aunque quizá excepcionalmente entre tanta Bazofia - siguieron haciendo pensar que la Redención aún era Posible : los COEN - ·el Cine es un Gran Engaño" - con "Amor Propio", que constituye una reflexión sobre el enriquecimiento fácil; el inasequible ROBERT ALTMAN - "AMÉRICA VA HACIA LA ESTUPIDEZ TOTAL" (Luego se vería con el "TRUMPISMO") - con "Prêt -á  - Porter"; KEN LOACH, quien aborda la Defensa de la Utopía : autor de "Tierra y Libertad" (1995) y "Lloviendo Piedras", así como KIESLOWSKY, con su célebre trilogía "Azul", "Blanco" y "Rojo", o SALLY POTTER, con "ORLANDO" y JANE CHAMPLION,  con "El Piano", recuperarían  las grandes colas para el Cine de Autor, frente al embrutecimiento de "Parque Jurásico", al tiempo que ARTURO RIPSTEIN, hacía suya la filosofía : - "El CINE CON PRETENSIÓN DE ARTE DEBE SER PELIGROSO" - y SPIELDBERG se redimía con la multivisionada "LA LISTA DE SCHINDLER". 

       Finalmente no puede dejar de mencionarse el "NEW QUEEN CINEMA", Radical y Comprometido, de Militancia GAY , que aparece como una tendencia en el panorama cinematográfico Independiente, con homosexuales atractivos, a veces Seropositivos  y films plagados de Sexo Explícito, Lenguaje Rudo y Desnudos Frontales, de los que serían ejemplos significativos :"Vivir hasta el fin", de GREG ARAKI; "Poison", de TODD HAYNES; Swoon", de TOM HALIN, como una búsqueda de la expresión del Sexo Alternativo y de los Riesgos que la Pertenencia a lo Marginal, -  en aquellos momentos, antes de Convertirse en Poder - Conllevaba.

EL CINE DE LOS NOVENTA, HASTA CUMPLIRSE EL CENTENARIO DE SU INVENCIÓN (PRIMERA PARTE)

EL CINE DE LOS NOVENTA, HASTA CUMPLIRSE EL CENTENARIO DE SU INVENCIÓN .(PRIMERA PARTE)

          Me parece recordar que fuera un cinéfilo como TERENCI MOIX, quien, hacia el final de la primera mitad de los Noventa, dijera algo parecido a que EL CINE DE NUESTROS AÑOS INFANTILES NOS TRATABA COMO A NIÑOS, PERO QUE EL CINE ACTUAL NOS TRATABA  COMO  A IMBÉCILES. Y no le faltaba razón, pues la Cinematografía de los Noventa - en un final caótico de milenio en el que se pretendió  - y consiguió - Destruir Referentes Ideológicos y Contraste de Opiniones en Libertad, y en el que la Pérdida de Valores  de Fraternidad Universal, unida al Hundimiento del Gerontocrático Sistema Comunista (que de algún modo obligaba al Capitalismo a presentar un cierto "Rostro humano"), desencadenaba un Omnipotente Poder del Monetarismo Salvaje, una Absoluta Insolidaridad y una Constante Carga de Violencia al mismo tiempo que se generaba un Evidente Regreso a una cierta Suerte de Feudalismo  Enmascarado bajo la denominación de Liberalismo Competitivo, de consecuencias políticas y sociales aún peores a causa de la alienación colectiva, de la Despersonalización Cibernética y de la Estupidización Gregaria derivada de la conocida como ¿Tercera Revolución Industrial? - llevaba a la continuación del Cine Espectáculo de la década anterior, que se transformaba en otro en el que abundaban las películas de Omnipresente Componente Infantiloide: Dibujos Animados a todo pasto, con lo que no fuera casualidad que Tergiversando la Realidad y Sustituyéndola por una Sociedad Inexistente pero Adormecedora, llenara sus arcas WALT DISNEY ; Versiones Nuevas y filmes de Monstruos que ya fueron Clásicos, y que En Manera Alguna Mejoraban el Original ; Apoteósico Catastrofismo intentando superar el ya Obsoleto de los Setenta, de Fuerte Componente Conservador Subliminalmente Administrado; Plasmación Nauseabunda de Instintos Violentos con connotaciones Fuertemente Fascistoides, en un Mundo en el que Nadie Respeta la Ley, pues son los Fuertes y Poderosos los que Únicamente Sobreviven  (herencia de algunas películas del anterior decenio justificativas de la Falta de Alternativas de un Mundo que se Desmoronaba Éticamente y en el que un 15% Imponía (Impone) su Violento Criterio - pues Ellos son el Poder -, sobre el 85 o 90 por ciento restante y en el que un Conjunto de Trescientas cincuenta Personas (350), Acaparaban el 45 por ciento del Producto Mundial, lo que generaba esa Violencia Criminal Presente  en ciertos Sectores Marginales y No tan Marginales de nuestra sociedad, con efusión de Ingentes Cantidades de Sangre); Cuentos de Hadas Hollywoodenses en los que las Mujeres se Prostituían  llevando la Iniciativa, puesto que en este mundo de Frío Monetarismo, el dinero es DIOS; o bien Mujeres fuertes y Poderosas que No Dudaban en Utilizar el Sexo - como Otros Utilizaban MAASTRICH, para justificar sus desafueros - como un Medio más para Conseguir el Poder, como un reflejo de la nueva tendencia más que constatada en la sociedad norteamericana. Cine todo Él - Cinematografía Toda Ella - consecuencia de la Pérdida de Exigencia Intelectual tanto del Espectador Adulto, como de la Conocida como "Generación del Cómic", así como de la Integralmente Analfabeta "GENERACIÓN NINTENDO".

          Principiando por los films Infantilizadores, resulta significativo que películas como "Parque Jurásico", batiera en su momento récords de taquilla, dentro de una estrategia de Espectacularidad Ostentosamente Embrutecedora. Así como el hecho de que la Factoría del Antaño Siniestro DISNEY - ¿Dónde fueron a parar aquellas Reflexiones Criticas de que se hacía Objeto a este Colaborador del "MACCARTHYSMO", cuando se le consideraba Responsable de una Inducción Ingenuista a los Espectadores, al Presentar un Mundo de Fantasía que NO se Correspondía con la Realidad? - volviera a Surgir de los Cenizas con Éxitos Sin Precedentes como "EL REY LEÓN", "LA SIRENITA", "LA BELLA Y LA BESTIA", "ALLADIN" o "PETER PAN", Digeridas Indiscriminadamente tanto por un Público Infantil, como por otro Supuestamente Consolidado en su Desarrollo Intelectual.   

         En este ámbito de referencia, nos encontramos con el Retorno del Flirteo entre el Cine y el "Tebeo", llamado actualmente de manera harto colonizada, "Cómic". Serían ejemplo de ello películas como "LOS PICAPIEDRA" (1994), del Gran Alienador SPIELDBERG, o "EL CUERVO", "LA MÁSCARA", "LA SOMBRA", "BATMAN" - esta última con un baile de Directores e intérpretes a través de sucesivas entregas (la primera del 89 y otra del 92) tomando el relevo JOEL SCHUMACHER sustituyendo a TIM BURTON porque la WARNER  decía que daba miedo a los niños, y VAN KILMER así como un ROBIN encarnado por CHRIS O'DONNELL - en Versiones que hacían Preferible Recomendar al sufrido Espectador que se Apartase de Ellas y se Dedicase a Leer  - o Releer - las Maravillosas Páginas Dibujadas que las Inspiraron, lo cual - en una Época en la que Un Libro Debía Ir  Obligatoriamente Acompañado por un Video, por Si se Decidía Tirar el Primero a la Basura ante el Trabajo Mental que Suponía su Asimilación - quizá fuera Pedir Demasiado. 

         Un Espectador que también se Entusiasmará ante una forma de hacer espectáculo sobre Monstruos cuyas versiones fílmicas fueron clásicas en su género tanto en el Cine Mudo como en el Sonoro, poniendo de manifiesto un Agotamiento en los Temas o una Manera Fácil de Aprovechar antiguos éxitos de generaciones pasadas -  naturalmente contando en las actuales con una gran profusión de medios, e incluso con cierta dosis imaginativa en sus efectos especiales - pero que, teniendo en cuenta las limitaciones artísticas que hubiera en sus primeras versiones, éstas, Nunca hubieran  Llegado a Igualarlas en Similares Circunstancias. Hallamos una Barroca, Trágica y Fascinante "DRÁCULA", de BRAM STOCKER", dirigida por un COPPOLA que recuperaba el éxito que había perdido, con ANTHONY HOPKINS y WINONA RIDER como protagonistas, en una versión a añadir a las de BELA LUGOSI, de 1931 y a la de CHRISTOPHER LEE, de 1966, pasando por el "NOSFERATU", de 1921, versiones todas ellas que sin embargo, nunca siguieron al pie de la letra la narración alucinante y sugestiva de STOCKER; también nos encontramos con la versión de "FRANKENSTEIN": "Mr. FRANKENSTEIN", de KENNETH BRANAGH, quien, junto a "PULP FICTION", de TARANTINO, "constituyeron un Dúo Infernal al servicio de la Mezcla entre la Sangre y la Risa, Dirigida a los Chicos de Videoclub, Sin Ninguna Complicación Estética, ni de Valores fílmicos, sino de Afición Simplista a la Espectacularidad y a las Emociones Fuertes"; y asimismo, topamos con "THE WOLF" con un Hombre Lobo, representado por JACK NICHOLSON, dentro de ese Remake de Monstruos Admirados y en Ocasiones Amados durante Décadas por Nuestros Padres e Incluso por Nosotros Mismos.